Magnolia, por Pablo

Normalmente cuando uno piensa en una película épica vienen a la mente imágenes de miles de extras, vastos paisajes y alto drama. "Magnolia" es ciertamente una película épica, aunque no utiliza ninguno de los recursos que generalmente se asocian a ese estilo; lo que hace, en cambio, es transmitirnos una idea relativamente simple, pero fragmentada en forma de varias historias concurrentes, relacionadas entre sí por diversos factores, y unidas por un evento sorprendente que influirá de diversas maneras en ellas.
Como lo hizo en "Boogie Nights", el director Paul Thomas Anderson vuelve a hacer uso de su destreza para manejar a un gran número de personajes sin perder de vista a ninguno y balanceando precisamente las actuaciones para lucirlos a todos, al mismo tiempo que avanza la historia. En "Magnolia", dicha historia es un rompecabezas que vamos armando poco a poco, ayudados por la firme dirección y las poderosas actuaciones que dan vida única a los personajes.
Sin embargo, el resultado final de ese rompecabezas en una imagen más bien vaga y poco definida.
Para mi esa es la única falla de esta película. Luego de tan perfecto recorrido a través de un día en la vida de varios habitantes del Valle de San Fernando, no queda la sensación de que haya tenido algún sentido específico nuestro viaje. Pero por otro lado, así funciona la vida real, de modo que esto podría o no trabajar en beneficio de la historia. Supongo que las percepciones variarán.
Pero esto viene siendo un defecto mínimo en vista de las actuaciones y estilo narrativo con los que nos deleitan los actores y director. Esta película se afilia a la escuela de la exhuberancia; no le podría preocupar menos la modestia. Es una película florida, con detalles preciosos, perfectamente cuidados que exige nuestra total atención a lo largo de más de tres horas, y nos recompensa con una majestuosa exhibición de estilo y forma.
Los actores forman gran parte de esta exhibición, desde luego. Todas las actuaciones son perfectas: Philip Hoffman es Phil, el enfermero que cuida a Jason Robards, el patriarca moribundo; Julianne Moore es la joven esposa de éste, que ve el padecimiento de su esposo con emociones mezcladas; Tom Cruise es el odioso conductor de seminarios machistas; John C. Reilly encarna el centro emocional de la cinta en su papel de policía sentimentalmente confuso; Philip Baker Hall es Jimmy Gator, el conductor de un programa de concurso entre niños y adultos, cuya estrella es Stanley Berry (Neil Flynn), niño genio a punto de romper el record de dinero ganado; William H. Macy es el ex-niño genio que alguna vez estableciera el record. Melora Walters es la adicta hija del conductor, ansiosa por encontrar un enlace personal que la regrese al mundo normal... el elenco es enorme, pero totalmente funcional, haciendo de este el ensamble más grande y exitoso que recuerdo. Incluso los personajes con papeles pequeños (pero no por eso poco importantes) brillan, incluso al lado de las "estrellas". Mi favorito es sin duda el genial Henry Gibson representando el papel de Thurston Howell (¿Alguien recuerda ese nombre?), un cliente asiduo de un pequeño bar, cuyas afectaciones dan justo en el blanco y logran una caracterización memorable.
Absolutamente todos los aspectos técnicos de la película son sobresalientes. La fotografía ayuda a que la cámara sea un personaje más, sirviendo como el conductor de la sinfonía de escenas, que debe fluir naturalmente, pero respetando el balance que mantenga la coherencia de una película tan compleja.
Esta es una película difícil de describir. Es mejor verla y dejarse llevar por la visión del director. Y por favor, que nadie "se la cuente". Ante una obra de esta magnitud conviene mucho más verla sin prejuicios para que las sorpresas logren su efecto y se respete el arco emocional que el director diseñó y tan expertamente orquestó.
Y como muestra de su celo narrativo, P.T. Anderson se las arregló para insertar ciertas pistas numéricas a lo largo de la película que presagian lo que vendrá. Este nivel de detalle va más allá del "in-joke" y pasa al terreno del genio artístico.
Una gran película, cuya única debilidad es su historia un poco floja, pero completamente rescatada por su estilo, sus actuaciones y su mensaje central.

Calificación: 9

Pablo

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Magnolia (Magnolia)

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